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sabato 19 ottobre 2013

IL GIARDINO DEI CILIEGI (The Cherry Orchard - Višnëvyj sad - Вишнёвый сад) - Anton Cechov



IL GIARDINO DEI CILIEGI
Opera teatrale in quattro atti
Autore - Anton Čechov
Titolo originale - Вишнёвый сад "Višnëvyj sad"
Lingue originali - Russo
Composto nel 1903
Prima assoluta - 17 gennaio 1904
Teatro d'Arte di Mosca

Personaggi

Ljubov' Andreevna Ranevskaja, proprietaria terriera
Anja, sua figlia, 17 anni
Varja, sua figlia adottiva, 24 anni
Leonid Andreevič Gayev, fratello della Ranevskaja
Ermolaj Alekseevič Lopachin, mercante
Petr Sergeevič Trofimov, studente
Boris Borisovič Simeonov-Piščik, proprietario terriero
Carlotta Ivanovna, governante
Semën Panteleevič Epichodov, contabile
Duniaša, governante
Firs, maggiordomo, un vecchio di 87 anni
Jaša, giovane lacchè
Un viandante
Il capostazione, l'impiegato delle poste, ospiti, servitori.
  


Giardino dei ciliegi (Višnëvyj sad)

Commedia in prosa in quattro atti di Anton Pavovič Cechov. Concepita nella primavera del 1901 e terminata nel settembre del 1903, venne rappresentata al Teatro d'Arte di Mosca iI 17 gennaio 19044 e pubblicata a San Pietroburgo nel 1904.


ATTO I

In una fredda alba di maggio, dopo cinque anni trascorsi in Francia, torna nella sua tenuta insieme alla figlia, l'adolescente Anja, la proprietaria, Ljubov' Andreevna Ranevskaja, partita per fuggire il dolore di due terribili disgrazie: la morte del marito e quella per annegamento di suo figlio Griašadi sette anni. 
Ora fugge dalla Francia per non vedere più l'amante, per il quale ha di lapidato tutto il suo patrimonio; lo splendido giardino dei ciliegi, che caratterizza la proprietà, dev'essere messo all'incanto per pagare i debiti. 
Per evitare che il terreno venga ceduto, il ricco mercante Lopachin, rozzo ma concreto, discendente da una famiglia di contadini al servizio della famiglia di Ljubov' Andreevna, le suggerisce la soluzione economicamente più vantaggiosa: frazionare la proprietà, prossima alla ferrovia, in lotti edificabili, abbattere il giardino dei ciliegi e ricavare dalle villette costruitevi un cospicuo canone annuale. 
Sapendo quale di spiacere Ljubov' Andreevna patirebbe dalla distruzione del giardino, suo fratello Gayev pensa di chiedere un prestito alla nonna paterna, una ricca contessa.


ATTO II

Verso il tramonto, davanti al giardino dei ciliegi, Ljubov' Andreevna concede la mano della figlia adottiva Varja a Lopachin, che insiste nel risolvere la questione del giardino. 
Ljubov' Andreevna, come del resto suo fratello, è restia a privarsi della bellezza per cedere alla volgarità del progresso e del benessere, e rimanda la decisione, mentre la contessa invia una cifra insufficiente.
Anja, illusa dallo spavaldo ottimismo di Trofimov, precettore di Griša, è indifferente al viscerale legame che unisce la madre al giardino.


ATTO III

Per festeggiare l'esito dell'asta Ljubov' Andreevna dà una festa danzante; ma è inquieta, poiché non vede tornare il fratello con le notizie della sorte che toccherà al giardino e a lei stessa, ed è tormentata dai telegrammi dell'amante da Parigi, di cui ella è ancora innamorata, che le chiede di tornare. 
Le residue speranze di Ljubov' Andreevna naufragano all'arrivo di Gaev e Lopachin: quest'ultimo ha acquistato il giardino. Mentre Lopachin festeggia nella casa ormai abbandonata dai convenuti, Ljubov' Andreevna si abbandona a un pianto sconsolato, confortata dalla presenza di Anja, che le prospetta una nuova vita.


ATTO IV

È ottobre, ed è giunto il momento della smobilitazione: Lopachin, per addolcire il congedo, offre un rinfresco a base di champagne, rifiutato però da Gaev, che ha accettato, per vivere, di lavorare in banca, e da Ljubov' Andreevna, che ha deciso di tornare da sola in Francia dall'amante, mentre Varja ha accettato un incarico come governante lontano dalla tenuta. 
Quando ormai tutti sono avviati alla stazione, Ljubov' Andreevna e Gayev si abbracciano in lacrime, abbandonando la tenuta proprio mentre vengono abbattuti i primi ciliegi.



Cechov tratteggia con simpatia alcuni suoi personaggi attivi, realizzatori come Lopachin nel Giardino dei ciliegi, e introduce anche dei personaggi cui fa dire parole di speranza e di certezza verso il futuro.
Così parla Trofimov…
"L'umanità procede, perfezionando le sue forze. Tutto ciò che per essa ora è irraggiungibile, un giorno diverrà accessibile, comprensibile…, solo però occorre lavorare, aiutare con tutte le forze chi cerca la verità… Tutta la Russia è il nostro giardino. Terra grande e incantevole, ci sono in lei tanti, tanti luoghi meravigliosi. Pensate Anja… il il vostro nonno, il vostro bisnonno, tutti i vostri antenati erano signori, possessori di servi, e non vi sembra che da ogni ciliegio del giardino, da ogni foglia, da ogni tronco vi guardino degli esseri umani, non vi sembra di sentire le loro voci? Oh, è spaventoso… il vostro giardino fa paura. Ecco… è così chiaro, per cominciare a vivere nel presente bisogna prima riscattare il nostro passato, farla finita con esso…"...

Uno dei temi principali del dramma è l'effetto che i cambiamenti sociali hanno sulle persone. L'emancipazione dei servi della gleba del 19 febbraio 1861, attuata da Alessandro II, permise agli ex servi della gleba di guadagnare un certo benessere ed uno status sociale, mentre alcuni aristocratici subirono un notevole impoverimento, incapaci di amministrare le loro proprietà senza l'aiuto, praticamente gratuito, della servitù. Gli effetti di questa riforma erano ancora molto sentiti al tempo di Čechov, sebbene fossero passati ben quarant'anni.
Čechov aveva pensato l'opera come una commedia e nelle sue lettere la definiva una farsa. Quando vide la rappresentazione del Teatro d'Arte diretta da K. S. Stanislavskij e da Vladimir Nemirovič-Dančenko, rimase molto contrariato dalla scoperta che i due registi avevano trasformato la sua opera in una tragedia.
L'incapacità di affrontare realmente il problema della proprietà, spiccata in Ljuba, ma condivisa anche dagli altri membri della famiglia, incapacità che porterà alla perdita di tutto, può essere letta coma una critica a tutte quelle persone che non vollero adattarsi alla nuova Russia. Il rifiuto di Ljubov' Andreevna di accettare la verità sul suo passato, sia nella vita che nell'amore, la rende uno dei personaggi teatrali più interessanti e strutturati della drammaturgia moderna e contemporanea. 
Ljubov' Andreevna è una donna che sacrifica tutto ciò che possiede, il suo passato, la sua gioventù, i suoi averi e perfino la propria famiglia, per amore (il nome Ljubov', forse non a caso, in russo significa "amore").
I discorsi di Trofimov sui cambiamenti sociali, sugli intellettuali e i lavoratori furono visti in seguito come una precoce manifestazione delle successive idee bolsceviche, e le sue battute furono spesso censurate dai funzionari zaristi.

Gli alberi di ciliegio sono spesso usati come simbolo di tristezza e rimpianto per la fine di determinate situazioni e per il passare del tempo in generale.



NOTE SUI PERSONAGGI

L'ortografia dei nomi dei personaggi dipende dalla traslitterazione utilizzata.

Lyubov' Andreevna Ranevskaja - Una proprietaria terriera. Ranevskaya è il perno attorno al quale ruotano gli altri personaggi. Una figura imponente e popolare, che rappresenta l'orgoglio della vecchia aristocrazia, ora caduta in disgrazia. I suoi sentimenti confusi d'amore per la sua vecchia casa e di dolore per la la morte di suo figlio, le danno una profondità emotiva che le impedisce di evolvere in un'aristocratica grottesca posizione sociale. La maggior parte del suo umorismo viene dalla sua incapacità di comprendere le questioni d'affari.

Peter Trofimov - Uno studente con interesse amoroso per Anja. Trofimov è raffigurato come uno studente "eterno" (in alcune traduzioni, "errante"). Un appassionato commentatore politico di sinistra, egli rappresenta la crescente ondata di riformista dell'opinione politica in Russia, che ha faticato a trovare il suo posto all'interno della autoritaria autocrazia zarista.

Boris Borisovič Simeonov-Piščik - Un proprietario terriero e vecchio aristocratico la cui tenuta ha passato tempi duri. Egli costantemente sta discutendo nuove iniziative imprenditoriali che lo può salvare e aiutare Lyubov' Andreevna Ranevskaja per un prestito. Il suo personaggio incarna l'ironia della posizione della nobiltà: nonostante la sua posizione in pericolo finanziario, trascorre il giorno rilassandosi e socializzare con Gayev.

Anja - La figlia di Lyubov' Andreevna Ranevskaja , 17 anni. Lei viaggia verso Parigi per salvare sua madre dalla sua situazione disperata. Lei è una giovane donna virtuosa e forte. Lei è innamorata di Trofimov e ascolta le sue idee rivoluzionarie.

Varja - Figlia adottiva di Lyubov' Andreevna Ranevskaja,  27 anni. Varja crea uno dei misteri del gioco: perché Ranevskaya l'ha adottata? È lei la figlia illegittimo del suo defunto marito? Lei è la figlia bastarda di Gayev? Seria e profondamente religiosa, Varja è molto controllata nei confronti di altri personaggi. Lei ha un rapporto tormentato con Lopachin, al quale è legata sentimentalmente.

Leonid Andreevič Gayev - Fratello della Ranevskaja. Uno dei personaggi più comici, ovviamente, Gayev è un eccentrico loquace. La sua dipendenza da biliardo (spesso si manifesta nei momenti di disagio) è il simbolo della vita decadente della nobiltà del tempo libero, il che lo rende impotente di fronte al cambiamento. Gayev si sforza di salvare la sua famiglia e la proprietà.

Ermolaj Alekseevič Lopachin - Un commerciante. Lopachin è di gran lunga il personaggio più ricco del gioco, ma viene dalla classe sociale più bassa. Questo contrasto definisce il suo personaggio: gli piace vivere la vita alta, ma allo stesso tempo è sgradevolmente consapevole dei suoi bassi inizi e l'ossessione con le imprese svolte. Egli è spesso raffigurato sul palco come un personaggio sgradevole a causa delle sue tendenze avide e per ultimo il tradimento della famiglia di Gayev, ma non c'è nulla nel gioco per suggerire questo: lui lavora strenuamente per aiutare i Gayevs, ma senza alcun risultato. Lopachin rappresenta la nuova classe media in Russia, una delle tante minacce al vecchio modo nobile di fare le cose.

Charlotta Ivanovna - Una governante. Di gran lunga il personaggio più eccentrico, Carlotta è l'unico governante che i Gayevs potevano permettersi ed è una compagna di Anya. Lei è una figura malinconica, una donna tedesca senza una vera conoscenza di chi siano i suoi genitori. Si esibisce in trucchi con le carte e ventriloquismo alla festa del terzo atto e accetta la perdita della sua posizione, quando la famiglia si scioglie, con pragmatismo.

Semën Panteleevič Epichodov - Un impiegato immobiliare impiegato del Gayev: è un'altra fonte di comicità. Lui è sfortunato e impacciato nei casi estremi, guadagnandosi il soprannome di "Ventidue Calamità" (il soprannome ha varie traduzioni). Egli dice di essere innamorato di Duniaša, e le ha chiesto di sposarlo.

Duniaša - Una cameriera. Come Lopachin, lei è un altro esempio di nobiltà sociale russa del momento. Una contadina che è impiegata come cameriera del Gayev, Duniaša è in cerca di attenzioni, facendo grandi scene e si veste come una signora per farsi vedere. Lei è sotto alcuni aspetti la rappresentazione dell'impotenza della nobiltà, come cameriera umile non avrebbe avuto in passato la libertà di vestirsi come una signora e flirtare con i servitori. Lei è innamorata di Jaša.

Firs - Un domestico, all'età di 87 anni. Un vecchio eccentrico, Firs considera l'emancipazione dei servi della gleba russi un disastro, e parla con nostalgia dei vecchi tempi, quando tutti ammiravano i loro padroni e proprietari, come i genitori e nonni di Gayev. La sua follia e l'innocuità sono una fonte di gran parte del gioco, che simboleggia il decadimento del vecchio ordine aristocratico.

Jaša - Un giovane servitore. Di carattere veramente sgradevole, Jaša rappresenta la nuova generazione di disillusi russi, che non amano i vecchi modi posati e che saranno i soldati della rivoluzione. Un giovane maleducato, sconsiderato e predatore. Jaša,  come  e Charlotta, è il miglior servitore che i Gayevs possono permettersi. Egli è in conflitto con Epichodov per le attenzioni verso Duniaša.

Un viandante - Un passante che passa il tempo ad oziare nella tenuta dei Gayevs durante il secondo atto. Egli è il simbolo della intrusione di nuove ideologie e movimenti sociali che violano la pace della nobiltà in Russia alla fine del 20° secolo.

Il capostazione e l'impiegato delle poste - Questi funzionari partecipano alla festa dei Gayevs nel terzo atto. Anche se entrambi hanno ruoli minori (il capostazione tenta di recitare una poesia, e l'impiegato delle poste flirta con Duniaša), sono per lo più simboli deprecabili dell'aristocrazia del Novecento in Russia. 


Gli ospiti, servi, e altri.


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