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mercoledì 30 maggio 2018

UN UOMO DA VENDERE (A Hole in the Head) - Frank Capra



UN UOMO DA VENDERE 
(A Hole in the Head) 

 Regia di Frank Capra
Genere - Commedia
Sceneggiatura - Arnold Schulman
Casa di produzione - Sincap Productions
Fotografia - William H. Daniels
Montaggio - William Hornbeck
Musiche - Nelson Riddle
Scenografia - Eddie Imazu
Costumi - Edith Head
Paese di produzione - Stati Uniti
Anno 1959
Durata 120 minuti

Interpreti e personaggi

Frank Sinatra: Tony Manetta
Edward G. Robinson: Mario Manetta
Eleanor Parker: Eloise Rogers
Carolyn Jones: Shirl
Thelma Ritter: Sophie Manetta
Keenan Wynn: Jerry Marks
Joi Lansing: Dorine
Eddie Hodges: Alvin 'Ally' Manetta

Doppiatori italiani

Giuseppe Rinaldi: Frank Sinatra
Giorgio Capecchi: Edward G. Robinson
Maria Pia Di Meo: Eleonor Parker
Rosetta Calavetta: Carolyn Jones
Lydia Simoneschi: Thelma Ritter

Premi

Premi Oscar 1960: Oscar per la migliore canzone





TRAMA - Tony Manetta è un vedovo di origine italiana, spiantato e nullafacente. Un buono a nulla che deve tra l'altro badare al futuro del suo bambino, Ally. Vive dei suoi sogni di improbabili guadagni, in un albergo di Miami, che non può neanche pagare . Accorrono da New York i familiari di Tony, il fratello Mario e sua moglie Sophie. Mario, che ha la testa sulle spalle, vuole che il fratello si sistemi: cerca di convincerlo ad affidargli il bambino e cerca di farlo sposare con una bella e ricca vedova, Eloise. Ma Tony è un disadattato: rovina tutto con Eloise, rivelandogli tutti i suoi piani di cacciatore di dote, e vede fallire l'ultimo suo piano con un vecchio amico, ora potente Jerry Mark (il progetto, ambizioso, era quello di creare un parco di divertimenti alla Walt Disney).
Demoralizzato, sentendosi fallito, Tony accetta che Ally vada a New York con Mario. Ma gli affetti vincono e tutto si conclude con un abbraccio: Ally, Mario, Sophie e, naturalmente, Eloise tornano sui loro passi e raggiungono I'affranto Tony.


Frank Sinatra


Edward G. Robinson


Eleanor Parker


COMMENTO - Gli anni Cinquanta. Un set edulcorato, un look di poliestere, un colore dai magenta sovraccarichi. In una Miami stereotipa, che appare oggi persino post-moderna, vagano sopravvissuti e disadattati: non solo Sinatra, ma anche Shirl, la ragazza sexy e un po' lunatica che lo vuole, "Geronimo", la cliente dell'albergo melanconica da sobria e allegra da ubriaca, Julius, il figlio di Mario, un po' demente, che gioca ormai adulto con I'hula-op. C'è un'aria stralunata in tutti i personaggi, anche nella coppia Edward G. Robinson-Thelma Ritter, che appare spaesata, fuori luogo. È forse questo "spaesamento", questa perdita di identità, il pregio del film.
Di fronte a questo vago senso di oppressione e di angoscia, che rende tutto fuori posto e fuori tono, l'unica reazione possibile è il ritorno all'infanzia quella di Ally, e quella di Tony, bambino quarantenne che sogna Disneyland.
Ma il mondo reale è quello di Jerry Marks, che spegne, insieme ai progetti utopici, anche i sogni infantili. E ritorna infatti il fantasma di Harry Langdon, l'eterno rz'gezzo, in una inquadratura-omaggio (Tony e Shirl seduti sui gradini) a uthe Boyr.
C'è anche qualche sussulto di gag (quella usata tante volte della sedia). Ma il clima è di disperazione: e lo stesso abbraccio finale tra Tony e Ally sul mare sembra piuttosto l'abbraccio senza speranza di Tlte Doy After.


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